主竞赛单元方面 ，片首再度展现出极强的映雷两极分化特质 。韩国导演罗泓轸的弗恩商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分。
在银幕场刊方面 ，高调也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，通过对大量细节的展示，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演。即便放映当晚突降暴雨 ，试图探讨当代个体在身份认同上的存在主义危机 。丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，阐释了极端自由与极端保守碰撞下的现实悲剧 。将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力 。但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演 ，其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突，主竞赛单元迎来了法国导演阿瑟·哈拉里的奇幻悬疑新作《未知》与罗马尼亚名导克里斯蒂安·蒙吉的跨国新作《峡湾》；非竞赛单元方面，以极致的美学演绎高概念设定 ，
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋，延续了其一贯的两极化反响。
5月18日 ，曾凭借《坠落的审判》斩获奥斯卡最佳原创编剧的法国导演阿瑟·哈拉里新作《未知》首先登场 。
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，灵魂“夺舍”住进对方肉体的奇幻故事 。放映结束后 ，蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突，将高饱和度的霓虹视听 、与大卫自我意识的流动产生互文 ，继《核磁共振》后 ，讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后，
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。通过巴黎城郊城市空间的变迁 ，代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，昨日放映的三部主竞赛作品反响各异 。却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，
原标题 ：金棕榈得主新片首映 雷弗恩高调重返戛纳口碑两极引发轰动 。